在探讨《光与影：33号远征队》中“同步创作”所衍生的双重结局时，该游戏的创意总监纪尧姆·布罗什分享了他的独特见解。他表示，自己对悲伤故事情有独钟，因此从一开始就决定不让任何一个结局走向纯粹的幸福之路，而是让两者都承载着各自的复杂性与矛盾。
在这款游戏中，玩家需在两个截然不同的命运间做出抉择：要么拯救画中世界，却要让主角玛埃尔承受无尽的哀伤；要么牺牲画中世界，为玛埃尔换来解脱。这一设定让不少玩家深感纠结，甚至有人因此撰写长文抒发感受。
布罗什还提到，游戏中没有对话的设计是他特别钟爱的一环。他认为，这样的安排为玩家留下了广阔的想象空间，使他们能够将自己的情感和想法融入结局之中。这一设计不仅增强了游戏的沉浸感，更赋予了它独特的魅力。
他进一步解释，游戏作为一种媒介，其独特优势在于能让玩家亲自做出选择。而《光与影》中的抉择，本质上是一个无解的两难问题。它充满了复杂性与灰色地带，让人在善意与错误之间徘徊不定。这正是游戏想要传达的——生活中的无奈与抉择，往往让人在不经意间做出意想不到的决定。
关于无对话设计的实施，布罗什坦言这是一次大胆的尝试。他深知这样的设计风险极高，但幸运的是，它最终获得了玩家的认可与喜爱。他特别提到“gommage”场景，尽管这是游戏中的重要环节，却仅包含两句台词。布罗什认为，用最少的对话传递最丰富的信息，虽然极具挑战，但一旦成功，将带来极大的成就感。
在游戏的制作过程中，布罗什还透露了两个被删减的结局场景。其中一个场景中，玛埃尔与维尔索的对话各自为政，看似争执不断。虽然从写作角度看，这样的设计可能增加剧情的张力，但在《光与影》中却显得格格不入。布罗什回忆道，起初他对此设计充满信心，但在动作捕捉完成后却发现效果并不理想。
玛埃尔的结局也经历了重大调整。在录制过程中，团队最初采用了新版剧本，但效果并不如人意。于是，布罗什决定让动作捕捉演员夏洛特·霍普夫纳和马克桑斯·卡佐拉临时学习旧版剧本。他感激地表示，这两位演员的出色表现，最终挽救了这一结局。
