在双人合作游戏领域，《双人成行》与《双影奇境》的成功绝非偶然。这两款游戏的爆火，与制作人约瑟夫·法里斯的独特理念和坚定执念密不可分。尽管外界常将它们简单归类为“情侣游戏”，但在资深玩家眼中，这种看法不过是未深入体验的片面认知。
约瑟夫·法里斯在游戏开发中有着鲜明的个人风格。他曾直言：“为什么开发商、发行商和评测人员都在说重玩性呢？我们要这个数据有什么用？简直疯了。我们应该去想办法做好游戏，而不是研究这个。”这番言论若脱离双人游戏的背景，或许会被同行视为“外行话”，但他却用实际成果证明了自己的正确性。
这位1977年出生的创作者，本职是电影导演。他的代表作《Jalla!Jalla!》（中文译名《三十不立拉警报》）曾为瑞典电影赢得国际声誉。不过，他更为人熟知的事迹，是因怒怼奥斯卡奖而成为全球媒体焦点。跨界进入游戏行业后，他依然坚持自己的原则，例如反对氪金手游，认为过度关注盈利会损害游戏的艺术性，因此坚持制作买断制游戏，还曾公开赞赏中国游戏《黑神话：悟空》的成功。
或许是电影导演的背景赋予了他独特的视角，约瑟夫·法里斯的游戏作品充满了电影叙事的痕迹。无论是《双人成行》还是《双影奇境》，人物故事与动作冒险的结合都极为自然，剧情设计令人印象深刻。以《双影奇境》为例，游戏延续了前作的玩法框架，以平台跳跃和解谜为基础，融入了射击、弹幕、竞速、动作、潜行、派对等多种元素，玩法切换频繁且流畅。
游戏的剧情设计巧妙地串联起所有玩法：两位年轻作家米欧和佐伊带着未出版的小说造访出版社，却因CEO的安排进入一台能沉浸式体验小说剧情的“故事机”。实验意外导致她们被困其中，故事时而由米欧的科幻小说主导，时而呈现佐伊的奇幻世界。这种设定在双人合作中如何体现？答案是分工——两名玩家在同一关卡中承担不同任务，但目标一致，共同推进通关进程。
例如，一名玩家驾驶摩托在赛博朋克风格的建筑边缘飞驰，另一名玩家则忙着完成幽默的人机验证；或是玩家化身弹球和金属板，在电子迷宫中展开“三维弹球”式的逃亡；又或是在纸笔组成的草稿本上，经历因作者即兴改稿而不断变化的冒险。这种分工合作的设计，既增加了游戏的趣味性，也提升了玩家之间的互动性。
《双人成行》的设定同样如此，只是角色关系从作家变成了争吵的夫妻。变成玩偶后，妻子小梅负责战斗，手持锤子应对所有敌人；丈夫科迪则负责辅助，使用螺丝完成各种操作。随着流程推进，他们的分工不断变化：科迪开飞机，小梅负责格斗和射击；科迪搬东西，小梅射火柴……这种“女主外、男主内”的反差设定，让游戏过程既紧张又充满乐趣。
约瑟夫·法里斯试图用独立电影的思维打造一款与众不同的独立游戏，但玩家在体验中感受到的，却是爆米花电影般的沉浸感。游戏节奏紧凑，玩家几乎全程处于跑酷、战斗和解谜的连贯体验中，视觉冲击与关卡设计令人应接不暇。这种设计既保留了独立游戏的创意，又融入了商业元素，使游戏更易被市场接受。
游戏开发的本质，是创作者内心追求的折射。有人可能为了追求艺术性而制作叫好不叫座的作品，也有人会通过商业游戏盈利，以支持自己创作小众游戏、追逐梦想。约瑟夫·法里斯的实践，正是这种平衡的生动体现——他既坚持自己的理念，又通过市场认可证明了其可行性。
